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45個人格原型:從神話模型到心理分析,幫助你了解人性,並打造獨一無二的角色與故事

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內容簡介

對心理學家來,原型像一種心理指紋,能揭示人的人格細節。

對創作者來,原型是打造栩栩如生角色的藍圖。

 

什麼是「原型」archetype

它是一系列超越文化疆界、舉世通用的無意識形象模式,存在於神話、文學和藝術之中。

神話是人類說故事傳統的起源。瑞士心理學家榮格(Carl Gustav Jung)相信,「原型」以神話角色的形式,存在人類的集體潛意識中。它體現了我們在進化過程中一些基本的人類形象,能夠喚起我們的最深層情感。

每一種「原型」都有一組自己的價值判斷、意義和性格特點,代表人類不同的基本慾望,而所有曾經深深打動我們的角色,其實也都體現了某種原型,凸顯了人類特定的慾望、追求、價值觀,所以可以深入閱聽者內心、引發共鳴。

這些原型幫助角色具備強勁的「性格弧線」,展現角色在故事中的性格變化。每個成功的角色,都會在故事的進程裡學習並成長,到了結尾,該角色應該成為一個從旅程中學到許多的「嶄新」人物。

以心理學為根基,

從原型出發,深入角色內心,

因為,原型比你更了解人。

 

=了解人性,剖析角色

你喜歡成為受矚目的焦點,即使你可能不承認;你在乎表達自我,聰慧又富有創意,感性與感受力極強——這是哪一種原型的人?這樣的人害怕什麼、最關心什麼?是什麼動力在驅策這種人向前?

 

你知道你筆下的角色是哪一種人嗎?你了解他/她嗎?

不懂人,怎麼寫人的故事?

每個創作者在寫故事時,多少會遭遇瓶頸。

你是否曾經自問:「也許這個故事設定沒那麼好?也許我該換個故事寫?」

不,別輕易放棄你的故事。有問題的可能不是故事,而是你的角色。

因為你沒讓他有血有肉有靈魂,所以你無法了解他/她,所以無法讓故事好好走下去。

 

=角色是故事前進的動力

如果你的角色沒有足夠的「養料」支撐,故事就會無以為繼:

如果他/她只是一般人熟悉的那些刻板印象,就絕無可能發展成新穎、激動人心的角色,吸引觀眾或讀者投入、產生共鳴;

如果你只做了淺薄、扁平的設定,就不可能說出他/她的動機、目標或恐懼,將故事好好地向下挖深、向下開展。

• 唯有詳盡瞭解這個角色的各個面向,家庭、文化、階層和年齡如何影響這個角色的本質,才能精準描述他在故事裡遭遇任何情境時會做出什麼反應、有什麼作為。

• 推動故事前進的不是你設定的轉折點,而是面對轉折的情境時,你的角色會有什麼反應。角色的所有作為,不是因為你要他這麼做,而是出於他的本性,也就是來自原型。

• 判斷好劇本/好故事的基準之一:情節是被角色自然而然驅動,還是被外來的事件牽著走?

本書特色:

結合希臘、埃及神祇與榮格的人格原型理論

16名古典神祇出發,每位神祇各自衍生出正派、反派的角色原型,提煉出32種主要角色原型,再搭配13種配角原型,並具體剖析構成各原型骨幹的關鍵:

• 例1:阿芙蘿黛蒂(維納斯)延伸出「魅惑繆思」、「蛇蠍美女」正反兩派原型

例2:阿特蜜斯(黛安娜):延伸出「亞馬遜女戰士」、「蛇髮女妖」正反兩派原型

• 各種原型關心什麼?害怕什麼?鞭策他/她的動力是什麼?

• 其他角色怎麼看待此原型?最適合搭檔哪些原型的人?該原型的優點、缺點分別是什麼?

每個原型都有自己的一套動機、恐懼和掛心的事物,這些都會推動角色前進,也推動情節發展。

◆列舉經典影視作品中的角色、文學中的形象或歷史人物,幫助你掌握角色原型的重點。比如:

• 電影《星際大戰》中的「天行者」路克、《駭客任務》的尼歐,屬於男性「救世主」原型

• 電影《鐵達尼號》的蘿絲、《魔鬼終結者》的莎拉康納,屬於「亞馬遜女戰士」原型

• 影集《星際爭霸戰:重返地球》的史巴克、經典文學《傲慢與偏見》的達西,屬於「商人」原型

• 經典文學《綠野仙蹤》中的桃樂絲、《大亨小傳》的黛西屬於「天真少女」原型

這些角色,都遠比他們的原型更為豐富,但正是這些原型激發了創作者的想像力,得以用更多的細節塑造出這些生動的人物,成為經典的影視或文學角色。

 

◆從理解原型出發,幫助你學會運用原型來創造獨特的角色,開展原創的故事。

•運用原型的時候也需要發揮創意:《黑道家族》(The Sopranos)影集裡黑幫老大東尼是這個原型,《歡

樂單身派對》(Seinfeld)影集的傑瑞‧史菲德則是此一原型的喜劇變化版;《異形》(Alien)裡的雪歌

妮薇佛角色的原型是「雅馬遜女戰士」,《麻辣女王》(Miss Congeniality)裡的珊卓布拉克角色也是!

•結合不同的原型,讓角色更真實:就像我們所有人,一個角色的性格裡可能有多種原型,通常由其

中一個主導,尤其當處於壓力之下,主導的原型會出面接管,構成角色的一致性。

◆為角色選擇「陰性旅程」或「陽性旅程」,擴充你筆下的故事

「陰性」係指主角深入自己的內心世界,整個故事中從頭到尾一直在改變,從覺醒到重生,例如《鐵達尼號》的羅絲;「陽性」指主角一直抗拒內心的改變,直到必須做出抉擇,是要覺醒後取得勝利,抑或抗拒改變後失敗,例如《白鯨記》的亞哈船長。

 

成功的人物塑造不脫心理原型。

角色的歷程就是一段自我再發現之旅。

 

本書是故事創作者進行人物設定的必備工具書,引導他們為角色創作出有血有肉的豐富形象,以此為基礎上再加入情節,幫助筆下的人物踏上他們應該選擇的旅程。

對於那些只是單純喜愛故事的一般讀者,本書不只可以教會他們解構文學、影視作品,懂得歸納角色的性格特質,發現他們與其選擇的旅程之間的必然性,成為「深度」閱聽者,更可以透過本書真正地認識自己,解開你一直不明所以的性格之謎,因為,「原型」比你更了解你自己。

 

 

【專業推薦】

◆故事寫作

子雍|故事結構課程講師

東默農|知名編劇講師

郝譽翔|國立台北教育大學語創系教授

劉梓潔|編劇、作家

 

◆心理諮商

洪仲清|臨床心理師

蘇恂慧|璞成心遇空間心理諮商所所長/心理叢書作家

蘇益賢|臨床心理師

(依姓氏筆畫序)

 

作者/譯者/編者/繪者簡介

作者簡介

維多利亞•琳恩•施密特 Victoria Lynn Schmidt

國際公認角色原型研究專家。加州大學洛杉磯分校(UCLA)電影課程畢業,獲加州羅耀拉瑪麗蒙特大學(Loyola Marymount university)寫作碩士學位,也是一位心理學博士,著有《進階寫作技巧》(Advanced Writing Techniques: Secrets)、《一月一書》(Book in a Month)、《故事結構設計師》(Structure Architect)等。寫作之餘,她也在好幾所大學開設課程,傳授她的寫作相關研究與技巧,有不少學生成為暢銷作家並榮獲文藝獎項。和大多數寫作書不同的是,她的著作都奠基在紮實的研究工作上。

譯者

謝靜雯

專職譯者,荷蘭葛洛寧恩大學英語語言與文化碩士,小說譯作有《失物之書》、《好預兆》、《夜行馬戲團》、《失落的秘密手稿》、《綠島》等,以及漫遊者文化出版《莎士比亞故事集:莎翁四百周年紀念版》、《安徒生經典故事集:百年復古插畫新譯精裝愛藏版》、《祕密花園:百年紀念愛藏版》。

 

目次

前言

 

第一部:起步

 

第一章 原型是什麼?寫作者為什麼要用原型?

第二章 如何使用原型?

 

第二部:創造女主角和反派

 

第三章 阿芙蘿黛蒂:延伸原型#魅惑繆思vs.蛇蠍美人

Aphrodite: The Seductive Muse and the Femme Fatale

第四章 阿特蜜斯:延伸原型#亞馬遜女戰士vs.蛇髮女妖

Artemis: The Amazon and the Gorgon

第五章 雅典娜:延伸原型#父之女vs.背刺者

Athena: The Father’s Daughter and the Backstabber

第六章 黛美特:延伸原型#養育者vs.控制狂母親

Demeter: The Nurturer and the Overcontrolling Mother

第七章 赫拉:延伸原型#女族長vs.受輕視的女人

Hera: The Matriarch and the Scorned Woman

第八章 赫斯提亞:延伸原型#神秘客vs.背叛者

Hestia: The Mystic and the Betrayer

第九章 伊希斯:延伸原型#女救世主vs.毀滅者

Isis: The Female Messiah and the Destroyer

第十章 波瑟芬妮:延伸原型#天真少女vs.問題少女

Persephone: The Maiden and the Troubled Teen

 

第三部:創造男主角和反派

 

第十一章 阿波羅:延伸原型#商人vs.叛徒

Apollo: The Businessman and the Traitor

第十二章 阿瑞斯:延伸原型#保護者vs.格鬥士

Ares: The Protector and the Gladiator

第十三章 黑帝斯:延伸原型#隱士vs.巫師

Hades: The Recluse and the Warlock

第十四章 荷米斯:延伸原型#愚者vs.浪人

Hermes: The Fool and the Derelict

第十五章  戴奧尼索斯:延伸原型#女性之友vs.誘惑者

Dionysus: The Woman’s Man and the Seducer

第十六章 歐西里斯:延伸原型#男救世主vs.懲罰者

Osiris: The Male Messiah and the Punisher

第十七章 波塞頓:延伸原型#藝術家vs.施虐者

Poseidon: The Artist and the Abuser

第十八章 宙斯:延伸原型#國王vs.獨裁者

Zeus: The King and the Dictator

 

第四部:創造配角

 

第十九章 介紹配角

 

第二十章 朋友:智者|導師|摯友|愛侶

Friends:The Magi|The Mentor|The Best Friend|The Lover)

第二十一章 對手:小丑|弄臣|勁敵|調查者|悲觀者|靈媒

Rivals:The Joker|The Jester|The Nemesis|The Investigator|The Pessimist|The Psychic

第二十二章 象徵:影子|迷失的靈魂|翻版

Symbols:The Shadow|The Lost Soul|The Double

 

第五部:陰性旅程和陽性旅程

 

第二十三章 介紹原型旅程

第二十四章 構思陰性旅程(第一幕:遏制/第二幕:翻轉/第三幕:萌生)

第二十五章 構思陽性旅程(第一幕:挑戰/第二幕:障礙/第三幕:翻轉)

 

附錄

陰性旅程學習單

陽性旅程學習單

旅程差異

社會的/性別的差異

序/導讀

●原型是什麼?

對心理學家來說,原型是心理指紋,揭露了病患的人格細節。對寫作者來說,原型是藍圖,用以建構刻畫分明的人物,不論是男主角、反派或配角。

在榮格心理學裡,希臘眾神代表了七種角色原型。本書從寫作者的視角審視這些原型,並增加一個救世主原型,榮格並未探索這個受到啟蒙的強大存在。《駭客任務》(Matrix)證明了這種原型在故事和電影裡很受歡迎。

原型這個寶貴的工具經常受到寫作者忽視。原型能讓你深入挖掘角色的內在,將他視為某種類型的人,對於故事裡的衝突有特定的反應方式,而不單單只是「角色甲」或「圖書館員」。寫作者創造出來的角色,行為模式往往和作者本人沒兩樣,原型可以協助你避免這種情況。

運用原型來濃縮角色的本質,使其躍然於紙上,就不會和其他角色混融不分。每個原型都有自己的動機、恐懼和掛心的事物,它們會推動角色前進,也推動情節發展。

一旦選好了原型藍圖,家庭、文化、階層和年齡都會形塑這個角色如何表達自己的本質。唯有詳盡瞭解這個角色的各個面向,才能判定他在情節裡遭遇各種狀況時會有什麼作為。

 

●原型vs.刻板印象

小心那些把刻板印象視為原型的書籍。要創作出激動人心的新穎角色,寫作者必須避開刻板印象。

刻板印象是對人過度簡化的歸納,通常源自於個人的偏見。原型來自於全人類的經驗,而非個人的觀點,不帶評斷和臆測。

將一個角色形容為「典型的圖書館員」,就是要你接受這樣的假設:所有的圖書館員都是文靜的老姑婆。這種描述限制了角色的成長及各種可能性。這個角色有什麼不為人知的恐懼和祕密?她的動力是什麼?原型能協助你回答這些問題。

刻板印象可以用來描述某個原型,但刻板印象只是膚淺的模仿,只是用來創造角色的大圖像裡的一小部分。

 

●用原型來寫作,擴張你對主要角色的想像

選一個想寫的角色。如果你已經寫了一個故事,就挑一個想要改寫加強的角色。決定原型之前,先釐清你對這個角色有什麼想像。

這位看不見的英雄站在你面前,像個等待被畫出來的卡通人物。稍微閉上雙眼,想像一下當你回答這些問題時,角色變得生動鮮明起來:

.臉龐——圓潤或瘦長?為什麼?從他的臉看得出他的過往、年齡、職業和階層嗎?眼神是哀傷或是凌厲?
.皮膚——膚色深或淺?是嬌慣的男人那種柔嫩肌膚,或是藍領男人那種粗糙皮膚?
.頭髮——長或短、捲或直?大多數母親要照顧寶寶,早上沒時間梳理而把頭髮剪短,除非她們請得起保母。
.年齡——什麼年紀最適合傳達這個角色的內在掙扎?如果你的角色是個離婚母親,為了照顧家人而放棄自己的生計,那麼在四十歲要重新起步,會比二十歲來得更扣人心弦。關於角色人生階段的資訊,請參見第十章和第二十四章。
.體型——她是體態豐腴的女性,有著生過五個孩子的臀部?或是像個優秀運動員一樣結實有肌肉?
.風格——很時髦或很落伍?打扮得太老氣嗎?
.你的印象——你喜歡這個角色嗎?為什麼?找出你想要花一年寫這個角色的理由,這樣做能幫助你說服讀者也愛上他。

 

●這個角色最吻合哪個原型?

釐清這個角色的基本人格元素。以下這些問題能幫你辨認相應的原型:

 

.她內向或外向?他憑直覺、邏輯思考或情感來解決問題?

.她想改變世界嗎?
.他住在哪裡?描述他的臥房。那是住家最隱密的空間。
.她對自己的外表有什麼看法?
.他對家庭和孩子有什麼看法?
.她對男人和婚姻有什麼看法?
.他有什麼嗜好?
.她有哪些類型的朋友?
.他覺得有趣的事情是什麼?
.她對自己的性傾向(sexuality)有什麼看法?
.他喜歡控制周遭的一切嗎?
.其他角色在背後怎麼說她?
.他認真看待生活,或是通常表現得像個孩子?她會在哪裡度過週日下午?獨自在書店裡?還是跟朋友喝午茶?或者翻閱工作檔案?

 

現在你有了基本答案,可以看出自己的角色最吻合哪個原型。在瀏覽接下來幾章的原型時,你會開始看出哪個原型似乎「合拍」——符合角色的特徵,協助你以新的方式發展那個角色——也能夠看出是否有哪些角色元素並不符合這個原型。角色保持一致性,才能讓讀者覺得栩栩如生。比方說,我們會預期「父之女」(Father’s Daughter)這個類型應付不了滿是孩子的房間,要是她坦然接受這種處境並且遊刃有餘,就會給人很不真實的感覺。想想《嬰兒炸彈》(Baby Boom)的「父之女」潔茜懷特(黛

安基頓飾演),她花了些時間才搞清楚怎麼換尿布。再想想《魔鬼孩子王》(Kindergarten Cop)的「保護者」(Protector)約翰.金柏警探(阿諾.史瓦辛格飾演),他跟孩子們相處時頭痛不已,把孩子們當成軍校學生,花了些時間才學會怎麼跟他們和平共處。

內容連載

第三章

神祇:阿芙蘿黛蒂

延伸原型:魅惑繆思vs.蛇蠍美人

Aphrodite:The Seductive Muse and the Femme Fatale

 

阿芙蘿黛蒂從象徵情感疆域的海洋深處升起,展現無瑕的美麗形象。她以隱約的矜持遮掩自己,但並未縮身低頭,也不閃避你的目光。她以無邪的笑容對你散發魅力,深知自己早已攫住你的注意力。她從海裡款款走出來,髮絲在輕風中飛揚。海洋生物寧願放棄生命,只為了追隨她到陸地上,多看她一眼。她感受周遭的景象和氣味,彷彿是個置身異地的孩子。對她來說,一切妙不可言、美麗無比。欲望和愛跟隨著她,將明智的男人變成了傻瓜。

 

魅惑繆思

魅惑繆思是個知道自己想要什麼的堅強女性。她對生活有強烈渴求,永遠追求感官的滿足。神祇賦予她創意、美麗、愛情和豐足,使她投身於創意工作,向世界展現自己。她是發明高手,也頗具遠見,往往可以看出解決人生問題的最單純解答。當卡車司機想不通要如何讓太高的卡車穿過公路隧道時,她是建議司機將輪胎的氣放掉的那個孩子。

她心中充滿了對愛情和與男人連結的深切渴望,可是她無法放棄追求刺激感。她需要許多戀情和感官體驗,好讓自己保持動力和活力。除非是需要深層專注的創意活動,否則她無法單獨做任何事情。她是天生的療癒者,深切關心他人的感受,試著幫他們治癒傷口。

在我們的文化裡,這種原型具有負面名聲。她秉持天性,公開崇尚性愛以及伴隨而來的力量,令社會難以招架。在古代,阿芙蘿黛蒂神廟裡的性愛結合被視為神聖且具淨化作用的行為。然而到了現代,社會對於性活躍的女人並不信任,將其貶低為妓女、蕩婦或蛇蠍美人。不過,美國近來興起了一種女神運動,試著重新將力量賦予這個女性形象。魅惑繆思公開不諱的性欲,使在她渴望結婚和組建家庭時遭遇阻礙。她往往發現自己扮演情婦的角色,男人很難將她視為賢妻良母,即使她的青春魅力能為婚姻帶來愛情和情趣。性既是她遇到難題的解答,也是起因。

看看《慾望城市》(Sex And the City),可以在莎曼珊瓊斯(金凱特羅飾演)這個角色找到這個原型的現代版本。她不是妓女、蕩婦或蛇蠍美人,只是個熱愛性愛、不在乎別人如何看待她的美麗女人。

 

▽魅惑繆思在乎什麼?

魅惑繆思在乎男人——至少是戀情裡的親密部分。她喜歡掌控,但不是公然支配男人。她以個人的魅力暗地操控他們。她是肢體語言的專家,總是能識破他人暗藏的欲望。她試著喚醒伴侶和朋友身上的這些欲望,釋放他們壓抑的情感。如果她受到傷害,就會在她與戀人之間豎起情感的高牆,告訴自己「更好的對象就快出現了」。她很看重和其他女性之間的關係,可是很少能夠交到真心的朋友。她希望其他女人可以像她一樣公開展現性欲,然而只有同類才可能理解她這種強烈的感受。同時,她也無法理解其他原型。就她看來,「養育者」相當無趣,而「父之女」在精神上過度專注且死板。她自己則活在當下,不願受到這些原型的友誼所牽制。

雖然她可能不願意承認,但她渴望成為注意力的焦點,希望自己是在場最迷人的女性。她熱愛自己的身體,只要有機會就會加以炫耀。她的身體是她自我認同的一部分。她看重任何形式的表達——跳舞、歌唱或繪畫。她在性方面的創意能量可以透過這些媒介抒發出來,近而成為她的執著。

 

▽魅惑繆思害怕什麼?

魅惑繆思害怕失去自己的性感、魅力和創造力,這對她來說等於天崩地裂。如果她感染了性病或遭到襲擊,就會發生這種情況,並在她的情感中心留下永久的傷痕。任何種類的拒絕對她來說都是極大的打擊,尤其來自戀人。她對男人的魅力會為她帶來力量,她想成為主動斬斷戀情的那個人。她就像和凱薩陷入愛河的埃及豔后——性感強大、詭計多端。她很害怕衰老,衰老等同於魅力和吸引力的終結,會讓她陷入孤獨。她可能永遠都不會結婚,但她因為害怕孤立而更想有人陪伴和關注。她相信青春和魅力才能將人留在身邊。她渴望成為注意力的焦點,卻又害怕其他女人會因此憎恨她。她最好的朋友似乎是「亞馬遜女戰士」,她們同樣外向,但對方會像大姐姐一樣保護像她這類型的人。「天真少女」這個原型會景仰她,就像《夢幻島》(Gilligan’s Island)影集裡的瑪麗安(冬恩威爾斯飾演)景仰琴吉葛倫(蒂娜露易絲飾演)那樣。多數女性渴望像她一樣拋開束縛,卻往往不得其門而入,最後嫉妒起她來。她和同類很快就會彼此較量。

 

▽魅惑繆思的動力是什麼?

她最大的動力就是自我實現。無論能否得到眾人的認可,她都有創作的衝動。她的靈 魂深處有種需求,驅策她產出作品、充分體驗人生。如果沒有創作的出口,她就會透 過性愛來表達這種驅力。就像《第六感追緝令》(Basic Instinct)裡的凱薩琳崔梅爾(莎朗.史東飾演),她寫作之餘,就透過性愛玩弄男男女女。她需要愛情、連結和創造力才會快樂。投入計畫時,她可能無法貫徹始終,她喜愛過程甚於一切。當計畫結束的時候,趣味也跟著結束。

 

▽其他角色怎麼看待魅惑繆思?

有些女性會嫉妒她所得到的矚目。她可以從她們的眼神裡看出來。有多少女人和瑪麗蓮夢露同處一室的時候會覺得自在?她們不明白她對男男女女所散發出來的魅力和吸引力。她性感繽紛、熱愛生活,這是多數女人培養不來的。她們看著她,自慚形穢。她穿著誘人,有時候領先於潮流,甚至能夠創造潮流。她總會在裝扮上添加一點獨特性和格調,似乎無懈可擊——髮型、指甲和肌膚全都明亮耀眼。她有一種發自內在的

光芒,散發著明星風采。

 

▽發展人物弧線

先看看你的角色在故事裡的主要目標,再看看要用哪些令她恐懼的事物來試煉她。她需要學會什麼才能克服恐懼?她需要學習怎麼獨處嗎?她需要把另一個女人培育成性感女神,自己從聚光燈下退出嗎?

魅惑繆思常常希望別人肯定她的腦袋,而不只是外表。她會領悟到外表只是短暫且膚淺的。她希望找到真正瞭解她真貌的知己。她需要學習靜靜坐著計畫未來,而非總是活在當下。

早年發生過什麼事,使這種原型主導她的個性?她是不是特別得寵的孩子,因為天真迷人的舉止而備受溺愛?她生長的文化是不是鼓勵女性開放與付出?她是否受過性虐待,現在不自覺地到處跟人發生關係、自輕自賤?

為了有所成長,這個原型最適合和以下的原型搭檔:

.女性之友——可以教導她不只珍惜自己的身體,也珍惜自己的心智和心靈。
.救世主——可以教導她怎麼將性能量轉而用來提升心靈。
.隱士和神祕客——可以教導她怎麼獨處而不害怕被遺棄,也教導她如何深刻認識自我。

.亞馬遜女戰士——教導她怎麼設下界限,將紀律視為生活中的正向元素。

 

▽魅惑繆思的條件

喜歡成為萬眾矚目的焦點。
需要表達自我。
聰慧,富創意。
感性,感受力深。

以健康的方式愛自己和自己的身體。不會飲食失調。

喜愛打扮,穿誘人的服飾。

享受性愛。
欣賞同性友誼,但有時會覺得被排擠。

鼓勵其他女性發揮創意、表現性感;為男性帶來靈感。

 

▽魅惑繆思的缺點

無法單獨做事。
活在當下,從不思考或計畫未來。

容易墜入情網,也容易移情別戀—先愛上他們,又離他們而去。

習於操控別人,愛挑逗人。
衝動成性、性生活混亂。

過於自我中心。

 

魅惑繆思的反派角色:蛇蠍美人

她刻意用自己的魅力來控制男人,要他們做出違反本性的事。她是「蛇蠍美人」,誘使正派男人踏上殺人越貨的歧路。她誰也不信任。她對人生感到厭倦和失望。她只珍視自己的身體,因為別人對她言聽計從而自覺強大。認為社會虧欠她,她只是取走自己應得的。

她可以指使男人替她辦事,從來不必弄髒自己的手。她會撩撥逗弄男人,在他們面前搔首弄姿,有如吊掛紅蘿蔔誘惑驢子那樣。全心追求她的男人不是死於非命,就是身敗名裂。只要看看任何一部黑色電影,就可以尋獲她的身影。

她要對付某個情人時,場面可能會變得很難堪。如果他已婚,她最先想到的手段會是勒索,不過如果受到羞辱,她會竭力保住自己的顏面。她不會輕易扮演受害者的角色,寧可死也不會放棄美貌或權力。如果更年輕的女子想取代她成為注意力的焦點,那就要當心了。套一句《彗星美人》(All About Eve)裡貝蒂戴維斯所說的話:「繫緊你的安全帶。今天晚上會很顛簸的。」

她的行為模式是過度情緒化,需要關注。她對問題的容忍度很低,在淡定和看不透的表情底下,情緒快速變換。她就像顆倒數計時的炸彈,但直到爆發才會有人知道。她對批評相當敏感,過度在意外表。

她會暗示男人去做某件事,以性愛作為完成任務的獎勵。她將身體當成武器。她覺得如果男人笨到落入她的陷阱,是他們自己的問題。兒時沒人給過她什麼。她必須操控別人,用上天賜予她的事物來求生存。她誰也不信任,一心證明自己不是任人宰割的一塊肉。

 

▽蛇蠍美人的特質

覺得誰也不能信任。

刻意以性愛的承諾來操控別人,除非不得已,否則不會兌現諾言。

不受道德約束。
抱持的心態是痛下殺手或坐以待斃。
演技過人,眼淚說流就流。

在乎金錢和權力,這些對她來說就等於生存。
不忠實。
跟性愛有關的事,不會放在心上;能夠保持超然的態度。

沒人知道她何時說真話。
是個變色龍,見人說人話、見鬼說鬼話。

利用外表引誘他人掉入她的陷阱。
需要成為關注的焦點。
在淡定且看不透的表情下,情緒迅速變換。

對批評相當敏感。

 

阿芙蘿黛蒂現身

電視影集中的魅惑繆思/蛇蠍美人

◎《欲望城市》(Sex and the City)的莎曼珊.瓊斯(Samantha Jones,金.凱特羅飾演)

◎《凡夫俗妻妙寶貝》(Married With Children)的凱莉.邦迪(Kelly Bundy,克麗絲汀娜.雅柏蓋特飾演)
◎《夢幻島》(Gilligan’s Island)的琴吉.葛倫(Ginger Grant,蒂娜.露易絲飾演)

◎《雙峰》(Twin Peaks)的奧黛莉.霍恩(Audrey Horne,雪琳.芬飾演)

◎《我的孩子們》(All My Children)的艾麗卡.凱恩(Erika Kane,蘇珊.露琪飾演)

 

電影中的魅惑繆思/蛇蠍美人

◎《第六感追緝令》(Basic Instinct)的凱薩琳.崔梅爾(Catherine Tramell,莎朗史東飾演)

◎《艾維拉驚魂》(Elvira, Mistress of the Dark)的艾維拉(Elvira)

◎《郵差總按兩次鈴》(The Postman Always Rings Twice)的柯拉.史密斯(Cora Smith,拉娜.透納飾演)

◎《麻雀變鳳凰》(Pretty Woman)的薇薇安.沃德(Vivian Ward,茱莉亞羅勃茲飾演)

◎《保送入學》(Risky Business)的拉娜(Lana,蕾貝嘉狄摩妮飾演)

◎《酒店》(Cabaret)的莎莉.波爾斯(Sally Bowles,麗莎.明妮莉飾演)

◎《火爆浪子》(Grease)的莉佐(Rizzo,史塔克.錢寧飾演)

◎《迷魂記》(Vertigo)的瑪德琳.艾斯特/茱迪.巴頓(Madeleine Elster / Judy Barton,金露華飾演)

 

文學和歷史中的魅惑繆思/蛇蠍美人

◎埃及豔后(Cleopatra)
◎大利拉(Delilah)
◎莎樂美(Salome)
◎瑪麗蓮夢露(Marilyn Monroe)
◎瑪麗一世(Mary, Queen of Scots)
◎古斯塔夫.福樓拜(Gustave Flaubert)《包法利夫人》(Madame Bovary)的艾瑪(Emma Bovary)

◎約翰.伯蘭特(John Berendt)《善惡花園》(Midnight in the Garden of Good and Evil)的夏布利夫人(Lady Chablis)

◎瑪格麗特.米契爾(Margaret Mitchell)《飄》(Gone With the Wind)的郝思嘉(Scarlett O’Hara)

◎威廉.薩克雷(William Makepeace Thackeray)《浮華世界》(Vanity Fair)的蕾貝卡.夏普(Rebecca Sharp)

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